電視劇《遇見幸福》開播！中生代演員的春天來了嗎？

　　不知從何時起，女演員的中年危機成了一個屢屢被提起的話題。前段時間，海清在某影展活動上公開表示因為市場、題材等原因，自己以及姚晨、梁靜等大多數中生代女演員常常被迫遠離優秀作品，甚至從一開始就被隔離在外。

　　對于這種說法，同樣屬于中生代女演員的馬伊琍和佟麗婭又都持有不同觀點。一個表示我覺得中生代女演員拿到的都是精品角色，另一個則認為每一個演員和工作者都一定會遇到瓶頸，但那個就是瓶頸而不是焦慮或者困擾，所以尋找一個突破口才是最重要的，找到突破口以后，往前走一定是沒問題的。

　　雙方口徑差異甚大，再聯想到自曝曾被邀請出演王大陸媽媽的大S，還有最近憑借在《小歡喜》中出色表演備受關注的小陶虹，讓人不由得疑惑：中生代演員尤其是女演員，究竟是無戲可拍，還是進入了事業的新階段？

　　即將開播的都市情感劇《遇見幸福》給這個問題提供了很好的答案：在這部劇中，四位男女主演統統是已經步入中年的所謂“中生代演員”。

　　遇見幸福，還是遇見“危機”？

　　《遇見幸福》是由蔣欣 、李光潔 、郭京飛 、劉孜 領銜主演的都市情感劇，講述了甄開放(蔣欣 飾)、司問渠(李光潔 飾)、歐陽嚴嚴(郭京飛 飾)、蕭晴(劉孜 飾)四人的婚戀、友情和親情故事。

　　甄開放、蕭晴、歐陽嚴嚴都出生于1978年，選角自然也要盡量貼合主角的年齡，于是飾演甄開放的蔣欣1983年出生，飾演歐陽嚴嚴的郭京飛1979年出生，飾演蕭晴的劉孜1977年出生，再加上1981年出生的飾演司問渠的李光潔，妥妥的全員中生代實力派。

　　在這個生活壓力格外集中的敏感年齡，當年的發小兒情誼自然不是這部劇的主題，于是不出意料，在故事的開端甄開放就離婚又失業，成了單身媽媽；蕭晴與剛讀大學的女兒面臨著前所未有的“戰爭”；人生贏家歐陽嚴嚴突然辭職，從年薪百萬的商業精英變成“家里蹲”。

　　三個肩扛婚姻、教育、事業重擔的兒時玩伴，全部面臨著中年危機，實在令剛剛被《都挺好》和《小歡喜》連續暴擊的觀眾不禁“膽寒”：說好的遇見“幸福”呢？

　　而作為一部現代都市暖風劇，《遇見幸福》著重強調的是“暖心”，希望用溫和的方式與觀眾一起探討“新型的家庭關系和人際關系”，通過四位主角之間發生的故事和轉變，形象地展現出幾種新型婚戀、友情、親情等關系的建立過程，直擊當代生活面臨的種種最新“課題”。

　　從歐陽嚴嚴開啟了新的職業生涯、蕭晴發現女兒已為她撐起了一片天、甄開放找尋到了愛情歸宿的結局來看，《遇見幸福》在維系事業、親情和愛情上給出了自己獨特的解題思路，具體效果如何還需觀眾自行品鑒。

　　“中年危機”也需要擺脫一下套路

　　中年危機其實是心理學名詞，是指個體在35～59歲產生的生理及行為上的不適應和心理上的不平衡。家庭與社會中的地位受到挑戰、家庭中子女開始成家立業、部分工作被青年人接替等等，地位的變化破壞了他們長期養成的生活習慣，因此內心矛盾重重，產生了焦慮、緊張、自卑等各種情緒。

　　隨著人們對心理健康越來越關注，中年危機在影視劇中也得到了更多的體現，然而為了突出這個主題，似乎每個中年人都得辭職或者被開除一次，才對得起“危機”這個詞。在最近大火的電視劇《小歡喜》中，黃磊和海清飾演的方圓、童文潔夫妻倆一個降職一個被炒，剛剛租的新房每月房租1.2萬，面對高額的生活費兩個人瞬間壓力山大。

　　而黃磊甚至已經不止一次在劇中經歷中年失業，《小別離》中他飾演的同名角色方圓因為醫療事故“被辭職”，在《夫妻那點事》中他飾演的唐鵬也一怒之下辭職，到林君的公司做起了會計。

　　與此同時，“七年之癢”和“青春期叛逆”的孩子也是中年危機不變的主題。《我的前半生》中，馬伊琍飾演的全職太太羅子君突然被丈夫拋棄，一無所有、與社會嚴重脫節的她不得不重新自力更生；《少年派》中，被“虎媽”采用高壓嚴厲管教模式的林妙妙跟《小歡喜》中的英子可以說“同病相憐”，家里也是充滿爭吵……

　　劇情圍繞“中年危機”展開，矛盾點始終聚焦在事業、婚姻和教育上，最后迎來各方面圓滿的大結局，難免讓觀眾感覺“套路化”。相對于身上擔負的家庭和社會責任，真正關注到中年人內心，探討如何調整心態去適應地位變化、緩解內心矛盾的作品終究還是太少了。

　　在上有老、下有小的夾縫中，除了出錢出力之外，影視劇中的中年人自身也應該有姓名。

　　想打動觀眾，得先有真情實感

　　“中年危機”每隔一段時間就能成為引發廣泛討論的熱詞，說明大家的關注度始終很高，因此以中年人為主角的電視劇有著充足的市場。不過縱觀最近播出的相關題材電視劇，能夠有好口碑的其實并不算多。

　　很多作品雖然打著聚焦“中年危機”的旗號，最后卻演變成了“中年愛情故事”。比如由張嘉譯主演的《我的！體育老師》講述的其實是一段“大叔蘿莉戀”，豆瓣評分6.9；林永健和蔣欣主演的《凡人的品格》則上演了一個“養成系愛情故事”，豆瓣評分僅4.7，可見就算有大熱題材和人氣演員加持，劇本質量仍然是作品成敗的關鍵。

　　觀眾更喜聞樂見的是既有戲劇沖突，又能足夠貼近現實生活，讓他們有所觸動的影視作品。如果真的想拍好中年危機，還是要更加深入地剖析中年人的生活和情感需要，腳踏實地，從日常生活中挖掘、收集素材。

　　國內的影視市場已經進入了愈發理性的階段，認真的創作者才能有符合預期的回報，近期《小歡喜》的大火就是最好的證明。電視劇創作強調的也是思想性、藝術性和觀賞性的有機結合，為了吸引觀眾而故意“狗血”，或者號稱剖析“中年危機”卻在劇情上一直給“老少戀”做鋪墊，以致情節發展過于不合邏輯，挑戰觀眾日積月累的生活經驗，不管口碑還是收視都將注定慘敗。