《一諾無(wú)悔》即將收官，紀(jì)實(shí)藝術(shù)禮贊時(shí)代楷模

　　電視劇《一諾無(wú)悔》即將迎來(lái)收官。這部一直牽動(dòng)觀眾心的英模劇，在央視一套黃金檔播出以來(lái)，憑借其真實(shí)感人的劇情、紀(jì)實(shí)美學(xué)的藝術(shù)呈現(xiàn)、跌宕明快的節(jié)奏，受到了觀眾的喜愛(ài)。

　　一方面，和同類劇相比，《一諾無(wú)悔》兼具歷史品格與樸素情懷，美學(xué)品格和價(jià)值傳遞相得益彰，讓英模劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出新氣象。

　　另一方面，《一諾無(wú)悔》于細(xì)微之處勾勒出人物精神，通過(guò)展現(xiàn)廖俊波(郭廣平 飾)對(duì)待政和縣各種問(wèn)題事必躬親的工作細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出一個(gè)可親可敬、克己奉公的真實(shí)基層干部形象。

　　因這份與眾不同，《一諾無(wú)悔》在收視率連續(xù)多日破1，多日居全國(guó)網(wǎng)同時(shí)段電視劇播出第一的同時(shí)，也被《光明日?qǐng)?bào)》《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》等多家主流媒體點(diǎn)贊。

　　原型藝術(shù)化，紀(jì)實(shí)美學(xué)還原質(zhì)樸群像

　　藝術(shù)源于生活，又高于生活。在有真實(shí)原型支撐的影視作品創(chuàng)作中，“大事不虛、小事不拘”是大多數(shù)作品的創(chuàng)作原則。

　　電視劇《一諾無(wú)悔》不渲染困境，不神化英模，在尊重現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上藝術(shù)化人物原型廖俊波，同時(shí)以虛實(shí)結(jié)合的手法，塑造了一批質(zhì)樸、真實(shí)的基層黨員干部形象。

　　廖俊波為什么會(huì)如此被人民群眾愛(ài)戴？《一諾無(wú)悔》中給出了答案。作為縣委書記，他事無(wú)巨細(xì)，埋頭苦干，通過(guò)日常的點(diǎn)點(diǎn)滴滴來(lái)踐行一個(gè)黨員干部的初心和使命。

　　廖俊波帶著責(zé)任和使命到了政和，一步一步了解，再對(duì)問(wèn)題逐個(gè)擊破。這個(gè)過(guò)程中，廖俊波和司機(jī)一起跑了很多路，與村民做了很多交流，該劇都一一呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾看到基層的工作沒(méi)有一步登天，有的只是一點(diǎn)一滴的身體力行。這樣一個(gè)恪盡職守、以民為本的縣委書記形象質(zhì)樸而生動(dòng)，真實(shí)而鮮活。

　　質(zhì)樸是《一諾無(wú)悔》的關(guān)鍵詞。不止廖俊波，該劇在其他基層干部的形象塑造上也用了巧思。

　　廖俊波的工作作風(fēng)影響到了其他人，不管是一心改革卻有心無(wú)力的丁峰(何政軍 飾)、董秋云、羅強(qiáng)、洪武功，還是在廖俊波精神的感染下一步一步立場(chǎng)堅(jiān)定的熊一光等干部，他們?cè)诠ぷ魃蟿?wù)實(shí)為民，在生活中簡(jiǎn)單樸素，在具體瑣細(xì)的工作中表現(xiàn)出領(lǐng)導(dǎo)干部的氣質(zhì)和風(fēng)格。

　　有觀眾稱贊“該劇在堅(jiān)持主旋律的前提下，不落俗套，不論是劇情還是人物塑造上都可圈可點(diǎn)，真實(shí)接地氣”。

　　劇中平實(shí)的畫面、真實(shí)的場(chǎng)景、通俗的語(yǔ)言、真誠(chéng)的表演，展現(xiàn)了平凡生活的態(tài)度，自然真實(shí)的樸素基調(diào)，富有煙火氣息和生活質(zhì)感，還原了一個(gè)個(gè)質(zhì)樸鮮活的人物群像?！豆饷魅?qǐng)?bào)》稱贊“這部劇堅(jiān)持樸素而自然的風(fēng)格，塑造立體而親近的人物形象，讓故事更加飽滿而富有張力”。

　　告別距離感，細(xì)節(jié)在線傳遞情感溫度

　　戲劇邏輯不同于生活邏輯，由人生到戲劇的過(guò)程中總會(huì)有抽象、提煉，甚至扭曲和放大，因此除了必要的寫實(shí)外，情感溫度也是消除戲劇與現(xiàn)實(shí)距離感的重要因素。

　　《一諾無(wú)悔》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)廖俊波，不僅展現(xiàn)了他工作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，更從他的生活、情感等多方面出發(fā)，將他高尚的情操、樸實(shí)的情感與不平凡的作為融為一體，滌蕩人心。

　　腳下沾滿泥土，心中裝著百姓，廖俊波在為人民服務(wù)的第一線揮灑汗水，他始終帶著親和的微笑、質(zhì)樸的氣質(zhì)，走進(jìn)人民群眾的心里。

　　他沒(méi)有冷冰冰的“官架子”。從劇中人民群眾的反饋就可以看出，每到一處，他都會(huì)告訴人們只要有困難，去縣委就可以直接報(bào)上廖俊波的大名。他還叮囑門衛(wèi)老沈，要像對(duì)待親人一樣，請(qǐng)等待上訪的群眾進(jìn)門衛(wèi)室喝茶。

　　對(duì)待人民群眾尚且如此，對(duì)待家人更甚。廖俊波會(huì)因公務(wù)繁忙而缺少陪女兒的時(shí)間而愧疚，會(huì)在休息時(shí)給家人做飯，也會(huì)在好不容易抽出的空余時(shí)間陪父親下象棋，陪母親嘮家常。

　　《一諾無(wú)悔》中生動(dòng)地表現(xiàn)了廖俊波的親情關(guān)系，對(duì)于其他角色的家庭、工作以及各種社會(huì)關(guān)系，也作了恰如其分的表達(dá)。

　　比如董秋云老公會(huì)為工作繁忙的董秋云做飯菜等她回家；工作上雷厲風(fēng)行的谷語(yǔ)琴和曹明宇談戀愛(ài)時(shí)也會(huì)有小女人的嬌羞；邵紅忙自己的特色小吃、乾東小胳，下了班也會(huì)和羅強(qiáng)秀恩愛(ài)。如此敘述方式不僅消除了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的距離感，更讓觀眾感受到干部接地氣的情感溫度，對(duì)基層黨員干部有一個(gè)不可磨滅的印象。

　　《一諾無(wú)悔》以小切口平視廖俊波及其周圍的人和事，用紀(jì)實(shí)藝術(shù)將一個(gè)個(gè)平實(shí)的小故事，一個(gè)個(gè)鮮活的小人物，通過(guò)縱向線性敘事和橫向布局自然延展。這種“身臨其境”的親近感和代入感，生動(dòng)還原了一幕幕真實(shí)的奮斗場(chǎng)景和生活現(xiàn)實(shí)，敘事不落俗套，人物的描摹真實(shí)而接地氣，與廣大觀眾達(dá)成了共鳴。