《鳥類變形記》歡喜首映獨家上線，隱秘的至親之情，溫暖的家族之歌

2021年8月6日，獲得第70屆柏林國際電影節遇見單元費比西獎等眾多海內外獎項并在多國展映的電影《鳥類變形記》在歡喜首映獨家上線。

電影取材于導演卡特琳娜·瓦斯康塞洛斯家族的真實故事，是導演獻給自己祖輩、父輩的一首溫情之歌。

自上映之始，《鳥類變形記》便頗有爭議，有人說這部電影只是一幅幅精心構圖所拼成的“PPT電影”，但另一部分人卻被電影中與畫面相伴相生的感人獨白感動得潸然淚下。

沒有線性敘事，沒有情節，有的只是依次出現的海水、植物、貝殼、油畫拼貼、家族照片……葡萄牙女導演卡特琳娜·瓦斯康塞洛斯在她這部的長片處女作中，以16毫米膠片，回溯了幾代人愛痛交織的家族過往，借自然靜物，塑造了如夢一般的朦朧影像世界。

電影開場，老人混濁的眼球飽含回憶，他衰老的嘴唇翕動著，說出一連串對亡人的思念：“昨天我們的房子被賣了，過去幾年，我努力養好那些植物，但還是你打理的時候它們開的花比較多，我試圖讓東西保持原樣，但東西都有自己的秘密的生命……”

老人的雙眼和墻上的裝飾品圣露西之眼仿佛是兩個隱喻，告訴觀眾，這是一部需要“觀看”的電影。任何在家族之外的人，都只是家族變遷的見證者和旁觀者。

《鳥類變形記》的背景并不難理解：卡特琳娜的祖父和祖母曾是一對自由戀愛的年輕男女，他們生下了六個孩子。祖父是水手，長年累月在海上漂泊，錯過了幾個孩子的成長，祖母照料家庭，她用手為孩子們創造世界，也支撐起了缺失父愛的孩子們的童年。

在卡特琳娜的描述中，祖母是樹，祖父是海，父親哈辛托迷戀鳥類，渴望變成一只鳥。當雛鳥長大，樹木轟然坍塌，鳥兒也只能被迫離巢，當他們為人父母后，鳥兒又會變成樹，周而復始，生生不息。

十七歲那年，卡特琳娜的母親病逝，這段痛苦的回憶令她意識到，她和父親從那一刻起不只是父女，而是兩個失去母親的可憐人。也許是受這段經歷的影響，她開始不停地回溯家族過往的故事，從祖父和祖母的相遇，一直到祖父生命的終結。

燒盡的信件沒有變成灰，舊房子里仍有祖母留下的種子在生長，她還會從和陌生人的閑談中了解母親未知的一面……家族中的每個成員都沒有真正消失，他們化作秋日人行道飄落的黃葉、橘子樹、花朵，以另一種方式守護活著的人。

愛，生生不息的愛。正是這一層色彩，才讓《鳥類變形記》沒有落入私人回憶的窠臼，而是精準擊中了親情紐帶、親子傳承這些人類心中隱秘卻永恒的命題。

在電影結尾，一對男女坐上了栽著一棵樹的小白船，在海上越飄越遠。象征著海的祖父和象征著樹的祖母，兩人在生命終結之后又以這樣的方式團聚。這樣的結尾頗有超現實的風格，是電影中最為浪漫的鏡頭之一。

《鳥類變形記》很容易讓人想到塔科夫斯基的《鏡子》，《步履不停》中的黃蝴蝶，也容易讓人聯想到借助家族反映時代的《百年孤獨》。影片蘊藏著名畫家索羅拉、雷內·馬格利特、勃魯蓋爾、維米爾以及后期印象派的名作畫意，讓旁白與語言互為復調，構織了一幅幅堪比藝術裝置的畫面。

影片中對鏡子的運用最為精彩，不輸專業的攝影作品。一段在森林中安置鏡子的鏡頭，讓人不禁玩起“大家來找茬”，分不清鏡面世界和現實的界限。

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此次《鳥類變形記》在歡喜首映獨播上線，既為平臺優質內容加碼，也為平臺價值釋放加速。讓情感和畫面水乳交融，以絕美的畫面打通情感聯結，影片以獨特的藝術形式成功喚起了觀眾心中的“通感”，相信這隱秘而感人的至親之情，一定能觸動觀眾心中最敏感的那處地方。