春節檔電視劇：類型劇破圈 爭當國民劇

與電影市場亂花漸欲迷人眼的“選擇困難”不同，兔年春節檔各大平臺本著“少而精”的原則，為觀眾準備的大餐都很“硬核”：科幻題材《三體》、掃黑題材《狂飆》、都市婚戀《打開生活的正確方式》、農村喜劇《鄉村愛情15》。這四部作品雖然表面上題材差異化明顯，但本質都是打破圈層的國民劇集體質：已經陪伴觀眾十余年的“鄉愛”自不用說，早已完成了“農村包圍城市”；黃渤、梅婷都是“生活流”高手，闔家歡的劇集定位本身就是春節檔“正確打開方式”；《三體》和《狂飆》，前者不止于科幻，后者不拘泥于案件，對復雜人性、宿命感的表達使其對非類型劇觀眾也極度友好，開播數日已然形成市場熱度和口碑。

《三體》：將科幻融入現實

近年國產佳作不斷涌現，但科幻領域卻鮮有涉足。由騰訊視頻出品的劇集《三體》從1月15日播出以來，以“原著含量99%”收獲大量原著粉的支持，又通過現實化、通俗化的影視手法，完成了科幻題材影視在泛娛樂受眾圈層的一次“破壁”。

IP改編的難點之一就是如何在滿足原著粉的基礎上呈現一個“好看”的故事，而《三體》作為華流科幻的代表作品，龐大的粉絲基礎意味著更為嚴苛的審視，其原著中呈現的天馬行空的科學構想和大量天體物理學知識，也為影視化呈現更添一重困難。令人驚喜的是，該劇在保證原著克制、肅穆的硬科幻風格的基礎上，將那些物理學知識進行深入淺出的改編、將龐大的世界觀落地具象化，在原著粉和劇粉之間找到了平衡點，用最能夠讓雙方都接受的方式這一科幻佳作進行拆解：用層層遞進的神秘事件塑造懸念，用通俗手法呈現粒子對撞、射手農場主等科學理論；用CG動捕技術呈現大量人類在亂紀元中脫水，在恒紀元到來時浸泡，數以萬計的秦士兵組成的“人列計算機”……不僅滿足了原著粉對名場面的期待，亦給大量普通觀眾帶來較強的新鮮感，巧妙地完成了原著粉與劇粉這兩個群體間的一次“破壁”，亦實現了關注度的破圈。

《三體》播出至今，其生活感與科幻感兼備的畫面風格，游戲感與電影感并重的“三體游戲”呈現等方面，都讓人看到了國產科幻影視在小熒幕領域的實力——既能從細節層面讓故事落地，亦能借由影視化手段讓幻想起飛。科幻題材對影視工業水平要求很高，這是很多創作者對此題材望而卻步的原因，而對于《三體》來說，除了技術本身，還要面對另一重困難————它的科幻故事發生在過去，需要在大家都無比熟悉的現實中構建一套完全自洽的邏輯體系，并且尋找到獨一無二的價值基石和精神文化內核，這就要求了《三體》既要在想象之中，又要在意料之外。

面對這樣的困境，主創團隊耗時7年，最終決定用現實主義的手法呈現故事。為此，主創團隊在劇集中植入大量真實的生活細節：07年仍在修建的中央電視臺總部大樓、背景音中的奧運火炬手選拔、符合時代特色的老式手機和貪吃蛇游戲……大量生活細節為《三體》增添了現實主義色彩，更有助于觀眾的代入。《三體》不僅在故事上力求讓觀眾代入，更在精神上尋求觀眾共鳴，拋開科幻外衣來看，該劇的精神內核依然探討的是中國人自古以來所秉持的“胸懷天下”的人文底色。當地球危機來臨，全人類同舟共濟面對未知文明，從汪淼和史強的互幫互助到全人類攜手面對危機的行動，劇集《三體》是一部中國語境下的“人類群星閃耀時”。

一場命運和演技的《狂飆》

《狂飆》是首部以掃黑除惡常態化和政法隊伍教育整頓為時代背景的影視作品。14日播出以來，無論是二十年社會變遷驟雨不歇的時代狂飆，還是警察安欣與黑社會頭目高啟強的命運狂飆，乃至張譯、張頌文、張志堅、吳剛等人的演技狂飆，這部作品通過煙火氣的表達，將觀眾帶入復雜人性和小人物命運反轉的洪流之中。當掃黑題材走到靠拼案件烈度、“老虎”級別、懸疑、尺度的極致時，《狂飆》為這一類型劇的創作找到了令人喜聞樂見的突破。

電視劇《狂飆》講述警察安欣2000年與魚販高啟強相識，隨著高啟強因一樁命案行差踏錯并一步步陷入泥潭，成為京海市最大的黑惡勢力，兩人在價值觀漸行漸遠的同時也開啟了長達21年的正邪較量。

作為一部掃黑劇，《狂飆》的破題思路是在堅決嚴厲打黑破傘的同時，著墨黑與惡是如何成為時代、環境的產物。安欣，一個正義且聰明的警察，剛剛二十出頭還有點愣頭青，前途光明，甚至被同事背地稱為“太子爺”。這樣的人在20年后不僅滿頭白發、走路駝背，還脫離了刑偵本行，籍籍無名地做著公安局的宣傳工作；而高啟強從一個卑微的底層魚販變成了當地涉黑組織的頭目則更令人唏噓。他原本是個勤懇打拼的老實人，在被市場惡霸欺辱之后得到了安欣善意的幫助，也意外品嘗到“保護傘”的便利。他小心維護著與安欣的“關系”。但一系列意外事件后，被卷進黑惡是非之中的高啟強，一步步走向尋求更大的保護傘和更大的不法之利。《狂飆》通過二人命運的勾連和反轉，對于“黑”“傘”關系的詮釋格外意味深長。安欣身為正義感爆棚的警察，原本的善行，一步行差踏錯，就給別人制造了“機會”并踏上萬劫不復的道路；而高啟強的黑化，則通過第五集徐忠的旁白點題：“一個勤勤懇懇的老實人，最終成為凌駕一方百姓之上的陰影，是因為我們的社會當中確實還存在著一些不公平的分配。導致了基層的百姓覺得，如果不靠非法手段，是無法實現致富的。所以就有了鋌而走險的一些人出現。”

當然，《狂飆》讓人欲罷不能，張譯和張頌文棋逢對手的飆戲功不可沒。從春節吃餃子場景中，安欣換飯盒、拿飯盒的細節，張頌文眼含熱淚和拘謹著靠近的雙腿，到高啟強被打，安欣救了他之后兩人講起各自的人生際遇，二人從惺惺相惜到猜忌到利用。安欣與高啟強在面館吃面的對手戲，每句臺詞、每個動作都深藏著各自的心思，兩人看似平靜的對話中，實則暗流涌動、互相揣度……隨著故事時間線被拉長，大時代變化之下二人命運彼此交錯、反轉，令人感慨。

“要展現民生故事，真實度要非常非常精準，每個人都可以對標自己的生活。如果戲劇感太強了，大家立馬就會覺得游離”，導演徐紀周在闡述作品風格定位時如是說。《狂飆》以2000年、2006年、2021年為時間節點，三幕全景講述了這個橫跨二十余載的故事，于宏觀處，有能勾起不同時期過往回憶的場景設置；于細微處，能看到警服汗衫的顏色變化、電腦從臺式到薄顯示屏的轉換、辦公室的空調從無到有、充滿記憶感的小靈通……大場景和小細節的高度寫實，在視覺上呈現足夠的代入感，讓觀眾在時代坐標中找到相應的定位。這種沉浸式的社會大環境復原，相當于為人物命運搭好了空間巨大的舞臺，戲劇感既張力十足格外耐人尋味。

“返鄉看鄉愛”重啟新年俗

今年的《鄉村愛情15》依舊熱鬧：象牙山開啟共享農莊模式，謝騰飛身世曝光，趙四劉能謝廣坤爭相開民宿，搞笑天團十分賣力。不同的是，今年春節，迎來了2020年以來最大的返鄉潮，“三年了，終于可以回家跟家人一起看《鄉愛》。”

“返鄉看鄉愛”這一現代年俗，重新煥發活力，優酷數據顯示，1月12日到15日，《鄉村愛情15》二線以下城市觀看用戶高達六成以上，大屏端播放量占比同比上一季增長7%。優酷合家歡劇場在大屏端日均播放量環比增長451%，大屏日均觀看時長翻了一番。

2019年開始，每年春節期間，《鄉村愛情》都會準時在優酷上線，陪伴觀眾共度佳節。“謝廣坤又作妖了”“南大強北廣坤”等耳熟能詳的鄉愛熱梗被人們口口相傳，每年象牙山又有哪些新故事發生，也牽動著觀眾持續追劇的熱情。觀眾們也紛紛在彈幕里表達團圓的喜悅：“一邊追劇一邊陪家人嘮嗑，回家的感覺真好。”

《打開生活的正確方式》開啟中年圖鑒

生活劇《打開生活的正確方式》將在闔家團圓的大年初三東方、江蘇衛視，由黃渤、梅婷、朱珠領銜主演，兼具生活質感與詼諧表達，也許該劇正是告訴我們帶著笑對人生的態度，我們每個人都自有“打開生活的正確方式”。

該劇以中年生活的諸多痛點切入，拋出關于婚姻、職場、育兒、代際關系等普世價值的共鳴感議題。選擇從面臨人生抉擇的中年視角切入，是該劇一大亮點。劇集主要講述了遭遇事業瓶頸期的邊亮，一面處理與父親邊疆和兒子邊小方的代際關系，一面經歷多重情感糾葛，最終重新審視人生，重啟事業與生活的故事。而劇中的三位女性角色：邊亮的妻子付心童，前女友冬曉，下屬文草草也都在劇集中借由劇情展開，展現著自己打開生活的方式。該劇在演員選擇與搭配上，無疑擁有了多重可看性。在傳統節日新春到來之際，用國民陣容開啟中年圖鑒，以實力演技呈現群像生活，更適合全家人圍坐一起觀看，成為名副其實的春節版“電子榨菜”。

文/北京青年報記者 楊文杰