《風雨送春歸》：迎廉政之清風

近年來，互聯(lián)網(wǎng)上個別干部的失德、失職言行影響著大眾對于黨員干部的形象認知。干部來自群眾，但在實際工作中卻存在脫離群眾生活的問題，如何加強兩者間的聯(lián)系，成為新時期黨的建設工作重點。《風雨送春歸》通過細致的情節(jié)刻畫，立體還原干部工作日常，在豐富的干部群像之間，讓觀眾了解干部工作，看見黨風廉政建設之不易，也更懂得珍惜反腐敗斗爭來之不易的勝利果實。直面建設和斗爭過程中的痛點與難點，《風雨送春歸》通過全景式觀察視角，將故事細致鋪開，以一個又一個真實、具體的典型案例，讓觀眾看見建設實效和斗爭力量。

《風雨送春歸》劇照

多線劇情串聯(lián)全景故事。《風雨送春歸》以東江市紀委書記趙達聲(王志文 飾)奉命率領聯(lián)合調(diào)查組，調(diào)查陽浦港危化品爆炸案為切入口，講述了以趙達聲為代表，周強(陳龍 飾)、宋天意等紀檢干部，在查辦各類腐敗案件中所遇到的種種抉擇和考驗。面對復雜的人物關系和故事情節(jié)，《風雨送春歸》40集的時長設置明顯不算長，影片以緊湊的故事安排，使得整體情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、步步緊逼，富有看點。《風雨送春歸》中講述了包括：陽浦港危化品爆炸案、市環(huán)保系統(tǒng)腐敗案、市重大工程腐敗案等一系列案件的勘查過程，以全景式視角詳細講解干部群體辦事過程的艱難與決心，做到去魅一線工作，并為之發(fā)聲明志。

多面形象刻畫復雜人物。人物形象的復雜化呈現(xiàn)是優(yōu)秀劇作的標志之一，隨著觀眾審美的提高，人們期待在正劇題材中看到更多立體化的人物，以此與現(xiàn)實緊密聯(lián)系并產(chǎn)生更多的共鳴與思考。《風雨送春歸》對于人物的刻畫深入而多面。趙達聲面對紀委工作有立場、有態(tài)度，不因私情而罔顧公理，面對小舅子觸犯相關規(guī)定也堅持公事公辦；然而，在家庭生活中他也有著無限的柔情和愧疚，對子女事業(yè)因自己受限的愧疚，在家庭責任與黨員義務之間的拉扯，在兄弟情義與公平正義中取舍。

同時，《風雨送春歸》并非單一的圍繞正面人物趙達聲展開，對于反面人物的沉陷史也做了細節(jié)描繪。市委書記余仲君(趙立新 飾)、安監(jiān)局長崔名貴、環(huán)保局局長刁夢良、鎮(zhèn)黨委書記許兆豐……他們的墮落過程并非一蹴而就，而是在一步錯、步步錯中深陷泥潭，直至人生被毀、累及家人，最終后悔莫及。通過正反人物的多面故事呈現(xiàn)，《風雨送春歸》構建起真實可信且極具教育、警示意義的反腐宇宙。

黨風廉政精神是抽象的，而其行動卻是具體且有力的。《風雨送春歸》片頭動畫中，一個左手拿著公文包、右手撐著傘的背影堅定地立于天地之間。求真之路可能面對諸多困難，被誤解、被質(zhì)疑、被擊倒，但是，在一次次的堅守與對抗之下，關于真理的道路愈發(fā)清晰與通暢，這是新時代全面從嚴治黨的使命要求，亦是黨員達成自我實現(xiàn)的必經(jīng)之路。

黨風廉政建設在于克己復禮和終身實踐。人性之中無法避免地含有惡的一面，懶惰、奢侈、縱欲……而人之所以為人，是由理性做主，不斷克服欲望、自我超越所實現(xiàn)。趙達聲和余仲君作為出生入死的兄弟，在生死之間都可堅守心中情誼，卻在人生的后半場走向截然不同的歸宿，原因就在于他們對待人性的方式不同。

《風雨送春歸》劇照

從呈現(xiàn)視角到邏輯內(nèi)核，《風雨送春歸》為觀眾帶來的是一場與廉政相關的極致體驗。實力派演員的傾情加入、新生代血液的融合碰撞，多方位的故事呈現(xiàn)和人物群像式演繹。可以說，這部時隔幾年才上映的影視劇，具有時代性亦具有進步性，使其在當下的影視市場中，依舊展現(xiàn)出獨特的影片質(zhì)感和精神魅力。