1988年獲“寶靈杯”“三新”折子戲全國越劇大獎賽表演獎；
方亞芬
1989年獲江浙滬戲曲OK電視大獎賽一等獎；1990年在“霞飛杯”江浙滬閩越劇青年演員電視大獎賽中獲“十佳演員”和“越劇新星”桂冠；
1992年跨越國界，獲奧地利華裔頒發(fā)的魯家賢文化基金獎；
1993年獲第四屆“白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎”；1994年獲首屆“十佳”演員稱號，同時，獲得寶剛高雅藝術(shù)獎；
2001～2003年度以及2007年被評為上海市勞動模范；
2006年獲第十六屆 “白玉蘭戲劇主角獎”；
2007年12月3日晚，在越劇《玉卿嫂》和《碧玉簪》中成功塑造了凄美玉潔的袁派玉卿嫂形象和金派大家閨秀李秀英的越劇名家方亞芬，以評委全票通過的佳績在蘇州中國戲劇節(jié)上喜獲中國戲劇梅花獎榜首。
多次赴澳大利亞、美國、泰國、法國、新加坡等國家和地區(qū)演出，為弘揚民族戲曲文化和傳播友誼作出了貢獻。
博采眾長
首演版《千古情怨》
方亞芬的唱腔有一個明顯不同與其他人的特點，她沒有刻意模仿老師（袁雪芬）的聲音。在當今越壇，有一個不成文的判斷標準：誰將老師的聲音模仿的像，誰就唱得好。這就造成了每個流派幾乎都是千篇一律的演唱聲音，只在像與不像中稍有區(qū)別。而方亞芬卻打破了這一常規(guī)。她往往是根據(jù)人物的不同，劇情的需要來變換自己的聲音，有時清亮（在演繹少女時，方亞芬往往采用較為清亮的嗓音，比如《西廂記》中的崔鶯鶯、《蝴蝶的傳說》中的祝英臺），有時沉渾（這時的角色，往往年紀較長，或心態(tài)較老，比如《夸夫》中的梁紅玉、《啼笑因緣》中后半段的鳳喜），有時蒼老（比如在《祥林嫂.問蒼天》中，聲音老邁，將已心死人也將亡的祥林嫂刻畫的惟妙惟肖）。總之，通過對聲音的處理，方亞芬演繹出一個個不同的人物，這樣的人物才更豐滿。所以方亞芬適宜演不同的角色。語調(diào)變化奪天地之造化
方亞芬
方亞芬的唱腔的另一特點就是對語調(diào)的的處理，反映在十字句中最為明顯。最著名的莫過于《琴》了。開頭四句十字句，唱得句句擲地有聲，語調(diào)的變化已奪天地之造化。在妙玉凈心中有一段十字句，本人認為最好聽：多少次，翹首盼，盼你登門；
待相逢，又扮作，薄情面孔；
多少次，人無奈，無奈情種；
多少次，相思淚，淚似泉涌；
多少次，夢里相見怕驚夢，
多少次，自掘孤井，自綁捆繩，自閉牢籠。
這段唱從第一句“盼你登門”處突然拔高，唱得蕩氣回腸，后三句又突然轉(zhuǎn)為低沉（但處理得個不相同），將妙玉矛盾的心理活動十分逼真的體現(xiàn)出來。到“多少次，夢里相見怕驚夢”這一句，特意將重音留在“怕”字和“夢”字上，一收一放，讓人聽得回味無窮，真是繞梁三尺啊。
剛?cè)岵?/p>
方亞芬唱腔的另一特點就是剛?cè)岵纬闪俗约邯毺氐娘L格，這是花旦中不多見的。
火線救駕《玉卿嫂》
根據(jù)臺灣作家白先勇小說《玉卿嫂》改編的同名越劇已入選上海國際藝術(shù)節(jié)，該劇演員人選出現(xiàn)重大“變故”。原先的“玉卿嫂”扮演者何賽飛，原先“慶生”的扮演者趙志剛，均退出劇組。方亞芬和新人齊春雷火線救駕，雙雙進入劇組，入替何賽飛和趙志剛。何賽飛接下“玉卿嫂”的角色后，一個月來都撲在排練場上，連排后何賽飛的表演獲得了劇組的好評。但隨后兩個月何還將主演滑稽戲《太太萬歲》，加上電視劇拍攝的繁重任務，使她非常勞累，“身體不適難以勝任演出”。幾天前，當該劇導演徐俊緊急聯(lián)系方亞芬時，她正在杭州主演《祥林嫂》。方亞芬凌晨三點即驅(qū)車趕回上海，著名越劇藝術(shù)家袁雪芬對方亞芬說，“戲比天大”，救場如救火，讓方亞芬即刻進入排練場。方亞芬告訴記者，短短幾天，她已背熟了所有的唱詞。導演徐俊介紹說，《玉卿嫂》是他首次單獨執(zhí)導大戲。“該劇將呈現(xiàn)詩情畫意般的舞臺風格，既有現(xiàn)代戲劇理念下的舞臺時空，又不讓繁復的布景淹沒了舞臺。”家給自己松綁
方亞芬
方亞芬被視為越劇袁派的最佳繼承人，原因恰恰在于她能不受袁派束縛，保有自己的特色。在裝飾自己的新家時，方亞芬要的也是那份不受束縛的自在。因為，家是給自己住的，不是給別人看的。也許因為演員這個職業(yè)需要四處奔波，所以家對她來說就顯得格外親切、重要。不喜歡太復雜奢華的家居裝飾，簡約、方便就好。她的家是雪白亮堂的。與設(shè)計師第一次見面，她就一語定下了基調(diào)：我要白色的，干凈，亮堂。于是，墻是白色的；除了臥室用的是淺色的地板外，其它地方都用了近乎白色的地磚；客廳與臥室的家具也都是白色的，線條很簡單。在這樣一片純白的世界里，方亞芬還不滿足，她做起了減法。先是減去房間。原來的四房兩廳被改成了簡簡單單的兩房兩廳，樓下一個餐廳，一間客房；樓上是主臥和一處可以與好朋友坐著閑聊的休閑客廳。做了減法之后的空間，才真正成了女主人的生活空間，很享受，很女人。樓上一個朝北的小房間被做成了步入式衣帽間，收納方亞芬的心愛；她更把主臥、主衛(wèi)和另一個朝北房間全部打通，原來的主衛(wèi)變成了化妝間，原來的北房間成了“景觀浴室”。說“景觀浴室”是因為，對著三角浴缸的一個小陽臺被整治成一處有石有水有綠的景，躺著泡泡浴，正可欣賞。后是減設(shè)計。設(shè)計師是上海進念室內(nèi)設(shè)計事務所的首席設(shè)計師陳軍，“他蠻有名的，但他很支持我把自己的想法講出來。”因為家是自己的，一些從專業(yè)眼光看來是挺好的細部設(shè)計，方亞芬也咬咬牙摁下了“刪除鍵”。方亞芬的“隨心所欲”透著女人的精致。夏天，從臥室的窗簾到浴室的毛巾、浴簾、拖鞋和各種瓶瓶罐罐，都是嫩嫩的綠；據(jù)說到了冬天，這里又是一片粉粉的紅。她很喜歡蕾絲，隨處可見的蕾絲讓滿室的直線條不再那么剛毅，而有著份繞指柔的纏綿。對朋友，方亞芬也很是盡心，樓上玻璃柜中放著幾排杯子，各有特色。“平時走到哪兒發(fā)現(xiàn)有好看的杯子，我都會買下來，朋友們來了，就挑自己喜歡的做專用杯子，下次來的時候，我都能記得哪個是哪位的專用杯子。朋友們都很開心。”方亞芬的這份細心無意中又在做“加法”，給家增加溫馨感與吸引力。如果家居設(shè)計也有性別角色的話，方亞芬的家似一位溫婉女子。家如其人。方亞芬
男女合演
蔡鍔(許杰飾)與小鳳仙(方亞芬飾)
走出舞臺上的你儂我儂，生死纏綿，走下舞臺的方亞芬和許杰看上去還是給人很配的感覺。曾經(jīng)獲得過“白玉蘭戲劇主角獎”的方亞芬眼睛清澈明亮，笑起來一雙桃花眼的尾梢有淺淺的痕跡，仿佛是碧綠的水面淡淡的漣漪，眼角眉梢皆讓人沉溺，只得風情兩字形容。再看許杰，四十多歲，身材挺拔如一株白楊，站在身材已然不矮的方亞芬身邊還是覺得高大，笑容謙和內(nèi)斂，方亞芬偶爾“作”一下的時候許杰只會溫和地笑，采取不抵抗政策，完全地包容。這樣年紀的兩個人，許是在臺上出演過了太多別人的悲歡離合，在現(xiàn)實生活里卻完全是一派天真不設(shè)防做派，那么自然，看在邊上人的眼里卻不覺得突兀，只覺得，真好，多似一對璧人。在女子越劇根深蒂固這樣的一個大環(huán)境下，方亞芬和許杰的男女合演讓人眼前一亮，原來，越劇男女合演竟那么好看。就像方亞芬說的，“有些戲和男演員合作起來感覺會更有張力，更具表現(xiàn)力。”在紀念越劇百年的上海當代越劇名家的展演上由方亞芬主演的《玉卿嫂》拉開了展演的序幕，這更讓人看到了越劇男女合演正在蓬勃健康地發(fā)展著。咟喥咟萪百度百科內(nèi)容由網(wǎng)友共同編輯，如您發(fā)現(xiàn)自己的詞條內(nèi)容不準確或不完善，歡迎使用本人詞條編輯服務（免費）參與修正。立即前往>>